DIE TOLLEN ZWANZIGER

Thurgauer Zeitung, Freitag, 05.05.1989

Tägerwilen: «Tolle Zwanziger»

Leh­rer­schaft prä­sen­tiert als Kurs­pro­jekt eine musi­ka­li­sche Revue

Von Hermann Schröer, Tägerwilen

Was kön­nen Leh­rer nicht? Müs­sig die Fra­ge, denn sie kön­nen sich auch, nost­al­gisch ori­en­tiert, musi­ka­lisch äus­sern in einem Pro­gramm, des­sen Qua­li­tät an Pro­fes­sio­na­li­tät her­an­reich­te, auf Musi­cal-Niveau mit den viel­fäl­ti­gen Aus­drucks­for­men von Chan­son, Kaba­rett, Ensem­ble-Gesang und Rezi­ta­ti­on, in dem alle ihre Fähig­kei­ten der Dar­stel­lungs­kunst gefor­dert waren. So gesche­hen und noch zu sehen in Tägerwilen.

Der pathe­ti­sche Charme der hem­mungs­lo­sen «gol­de­nen zwan­zi­ger Jah­ren» brach­te den Esprit der geis­ti­gen Eli­te zur Blü­te, deren Absicht als sozi­al­kri­ti­scher Kon­trast Wir­kung zei­gen soll­te, ein Gegen­satz, der aber schliess­lich über Kaba­rett­rei­fe nicht hin­aus­wuchs. Was übrig blieb, war eine pit­to­resk-ver­spiel­te Zeit­kri­tik, nicht ernst genom­men, doch als Vor­la­ge zur amü­san­ten Unter­hal­tung immer gut genug. Kitsch-as-catch-can stand neben aus­ge­las­se­ner Fröh­lich­keit, Impo­nier­ge­ha­be von unnach­ahm­li­cher Dreis­tig­keit neben hin­ter­grün­di­ger Sati­re und auf­klä­re­ri­scher Grund­hal­tung. Je nach Blick­win­kel ist auch eine gehö­ri­ge Por­ti­on Sar­kas­mus und bit­te­re Iro­nie erkennt­lich, und von die­ser Mischung ange­regt, hat­te Ernst Hof­stet­ter sein Pro­gramm «Die tol­len Zwan­zi­ger» ent­wor­fen – ein dank­ba­res Sujet, wen man damit umge­hen kann.

Höhe­punkt an Ori­gi­na­li­tät
Die Büh­ne erin­ner­te an das «Café Wien» der Jah­re vor dem Ers­ten Welt­krieg. Die Atmo­sphä­re war erwar­tungs­voll gespannt, als der Vor­hang sich öff­ne­te. An den Tischen auf der Büh­ne sas­sen die Akteu­re, ange­regt plau­dernd, bereit, ihre Hoch­stim­mung auf das Publi­kum im über­füll­ten Thea­ter zu über­tra­gen – dem dama­li­gen Zeit­geist ent­spre­chend: ani­mie­ren der Geld­aris­to­kra­tie im samt­plü­schi­gen Logen­thea­ter. Über­ra­schend stimm­lich straff began­nen alle Mit­wir­ken­den nach der Ouver­tü­re, text­deut­lich mit einem Pot­pour­ri schwung­vol­ler Schla­ger mit einem Schuss Par­fum, las­zi­ver Erschei­nungs­for­men des dama­li­gen «pay one’s way» pati­niert. Fröh­li­che Unbe­schwert­heit strahl­te von der Büh­ne her­ab: sinn­lich-intel­li­gent der Lor­gne­tesnob, die Damen mit Brace­let und Stirn­band ver­ziert, dekol­le­tiert und mit Blu­men­topf­hü­ten gekrönt – eben­so mode­ori­en­tiert die Her­ren, zwi­schen den Men­jou-Bärt­chen bis zu den grau­en Gama­schens­mo­king-betucht-adrett- so her­aus­ge­putzt und mit dem Vor­trag ihrer in sprit­zi­ge Melo­dien geklei­de­ten Tex­te war der Auf­tritt ein Höhe­punkt der Originalität.

«Muss man unbe­dingt sehen»
Mit Schlag­zei­len wur­den zur Ori­en­tie­rung die Jahr­gän­ge an ihren mar­kan­ten Ereig­nis­sen auf­ge­zählt. Kon­tras­te gesetzt wur­den Tucholsky‑, Käst­ner- und Brecht-Tex­ten zwi­schen den Schla­gern «Tan­te Pau­la liegt im Bett», «Ich bin von Kopf bis Fuss» und «Ben­ja­min, ich hab nichts anzu­ziehn». Beson­de­res Ver­gnü­gen berei­te­te der Ensem­ble-Vor­trag «Was macht der Mai­er am Hima­la­ya», ein Schla­ger von fri­vo­ler Leich­tig­keit, von schlüpf­ri­ger Ver­rückt­heit – gekonnt in der Wie­der­ga­be von über­schäu­men­dem Tem­pe­ra­ment, daher auch im Fina­le für viel Applaus wie­der­holt. Geschickt im Vor­trag iro­nisch-geist­vol­ler Tex­te über­zeug­ten die Chan­son-Sän­ger und Sän­ge­rin­nen: viel­leicht hät­te man eini­ge der Rezi­ta­tio­nen mit mehr Inten­si­tät auf­la­den kön­nen. Das Mini-Ensem­ble (Kla­vier, Bass-Gitar­re und Schlag­zeug), aus Platz­man­gel «an die Wand geklebt», beglei­te­te voll­grif­fig und rhyth­misch prä­zi­se. Ins­ge­samt ver­mit­tel­te bereits die Pre­mie­re den Ein­druck eines opu­len­ten Musi­cals, das man unbe­dingt hören und sehen muss.